“新纪实”展览在年2月28日开幕，展览新闻稿把戴安·阿勃斯（DianeArbus）、李·弗里德兰德（LeeFriedlander）和盖瑞·温诺格兰德（GarryWinogrand）称为“三位新一代纪实摄影师中的重要代表”。他们都还不到40岁，除了每人已至少拿到过一次古根海姆奖，在公众当中并不知名。沙考夫斯基策划这样一个展览是极具野心的：重塑公众对于纪实摄影的认识，改变那种把它仅仅当做文献记录的观念，并且向新一代摄影师们展现一种适于叙述日趋复杂的现实的手法。“新纪实”由此成为了当代摄影发展中的一个重要分水岭。

▲"新纪实"展览开幕现场，纽约现代艺术博物馆，年2月28日

在介绍展览时，沙考夫斯基写道：“在过去十年中，新一代摄影师把纪实摄影的技术和审美引领上了一个更加个人化的方向。他们的目的不是改造生活，而是去认识生活；不是去说服，而是去理解。他们的作品中流露出对社会中的瑕疵与脆弱的同情——几乎是一种怜爱之情。尽管真实的世界充满恐怖但他们依然热爱它，它是一切奇迹、魅力和价值的来源，那些荒谬的事物也具有同等的地位。”这3位年轻摄影师所选择的拍摄方式，与20世纪三四十年代的传统纪实摄影师大相径庭，后者把纪实摄影视为社会改革的工具。沙考夫斯基认为，“把这3位摄影师联系在一起的，不是风格，也不是感受；他们每个人对于摄影的使用以及对世界的理解都有独到之处。这3个人的共同之处在于，他们都坚信这个世界值得观看，都有着观看这个世界而不是在纯理论上讨论的勇气。”

这样新颖的视角也以一种新的形式概念作为前提。相较于早期的纪实摄影传统，这些作品更