《读书的女子》

《坐着将脚擦干的裸女》

《坐着的女子》

《喷泉旁的三个女子》

《海边的女人和孩子》

《女子头像和手部》

《共读家书》

《海边的一家》

《海边的一家人》创作于毕加索携家人在滨海城市迪纳尔度假期间，画作构图安稳地将母亲、小孩、父亲的姿态串连在一起，如同文艺复兴时期的绘画一样自成一个完满的结构。父子两人全身赤裸，只有母亲穿戴红色的发饰和白色的长袍。根据这件作品的素描习作，原本毕加索以简单的线条暗示出窗帘和床铺，描绘了一个室内场景;制成油画后，则转而以水平的色块来表现海水和沙滩。此时毕加索以这种没有云朵和礁石，只用水平线暗示海水、陆地与天空的交际线的做法，来展开他的构图研究，这种背景也广泛地出现在同时期的油画和素描作品中。

海滩上奔跑的妇人（两个在海滩上奔跑的女子）

《骑马斗牛士》

《垂死的牛》

《花园里的裸女》

《两个女子》

《向右转身的女子》

《女子头像》

《戴红色帽子的女子》

《写信的女子》

《女子头像》

《画家和沉思的模特》

《弥诺陶洛斯（牛头怪）》

《玛丽·泰蕾兹·沃尔特》

《女子》

《玛丽·泰蕾兹·沃尔特》

《戴贝雷帽、穿格子裙的玛丽·泰蕾兹·沃尔特》

《蜡烛、调色板和红色的牛头》

《公牛的头骨》

《穿黄色衬衫的多拉·马尔》

《女子》

《玛雅和玩具船》

《女子》

《窗外的星夜》

《麦田》

《波波（委拉斯开兹·穆里略）》

《扶手椅和狗》

《蹲着的裸女》

《躺在松树下的裸女》

《躺在松树下的裸女》

《沃夫纳格餐厅》

《斜卧着阅读的女子》

《坐着的女子》

《坐着的女子（杰奎琳）》

《女卫生间》

《大胡子男子》

《绑架萨宾女子》

《坐在扶手椅上的女子》

《坐在蓝色扶手椅上的女子》

《加鲁普的海滩》

《戴帽子的女子》

《画家》

《画家和模特儿》

《绑架萨宾女子》

《坐在扶手椅上的裸女》

《坐在椅子上的杰奎琳和猫》

《躺着的裸女》

《女子半身像》

《坐在扶手椅上绘画的裸女》

《三口之家》

花篮女人（手里捧着花篮的年轻裸女）

这是毕加索粉红时期的作品，粉红色开始成为毕加索他的画布上主要的颜色。

《牵马的男孩》

《裸女》

《围着披肩的费尔南德》

《理发》

《小丑之死》

《裸女》

《戴头巾的费尔南德·奥利维尔》

《格特鲁德·斯坦因》

年，毕加索结识了马蒂斯。他从这位野兽派泰斗那里发现了黑人雕刻，从此迷上了黑人雕刻，并吸收其艺术精华融入自己的作品中去。这年，毕加索将调色板上的胭脂洗掉，换上灰褐色的颜料，为美国女作家斯坦因画肖像。这幅《斯坦因画像》，是毕加索从玫瑰红时期跃入立体主义时期的跳板，即受到原始艺术的影响，也注意了几何学的基本形，画中的手是写实的，而脸却似土著面具式的形象。

斯坦因是年来巴黎定居的美国女作家。她以实验式表现手法，曾给年轻的先锋派文学家们以巨大影响。她和现代派的艺术家们交往频繁，使其大名常常在现代美术史著作中出现。她不但与比自己小七岁的毕加索相处得很好，而且与马蒂斯、布拉克以及那些立意创造新型艺术的画家十分亲密，经常在这些画家最困难得时候慷慨解囊。她和哥哥利奥不断收藏他们那些富有争议得作品，以示在经济上支持穷画家们专心致志地从事新艺术的创造。

斯坦因为这幅肖像做了八十次模特，最后还是在没有模特地情况下，毕加索独自润色此画。朋友们看了完成作后大吃一惊，都指责所画人物根本不象斯坦因。毕加索说：“这有什么关系呢？最后她总会看起来跟这幅画一模一样的。”斯坦因很感激地收下这幅画。数十年过后，评论界一致认为，这幅画与女作家的内在气质是一致的。

《侧躺着的裸女（费尔南德）》

《立着的裸女（两个裸女）》

这是毕加索黑人时期的作品，粗大的造型如同雕像一样简练，没有偶像的背景和与主题无关的任何细节。

《骑驴的女子》

《亚维农少女》

《裸露胸部的女子》

《裸露胸部的亚维农女子》

《颅骨的组成》

《戴着面纱的舞者》

《裸露胸部的女子》

《男子头像》

《举着手的裸体》

《举着手的裸体（亚维农的舞者）》

《拿着毛巾的裸女》

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