PART1：密斯·凡德罗—巴塞罗那国际博览会德国馆短片

PART2：密斯·凡德罗—范斯沃斯住宅短片

PART3：密斯·凡德罗—柏林新国家美术馆短片(Lumion)

PART4：密斯·凡德罗8大经典项目解读

PROJECT1：砖宅

LangeEstersHouses

密斯年砖宅的平面。不是现在能见到的他本人画的那张草图，而是德国建筑史家维尔纳·布莱泽（WernerBlaser）重绘的那张：平面上的每一块砖都精确地画了出来。该图所剖的标高显示：所有墙均为两砖厚。

图面上垂直向的墙都是砖的长边向外。墙厚由两块长边平行于墙面的砖夹一块长边垂直于墙面的砖构成。水平向的墙都是砖的短边向外。墙厚由两块长边垂直与墙面的砖构成。还有两个厚实的砖体。其中之一有一凹进处，该是示意壁炉。灰缝横竖拉通。此外对它们没有更多了解。我们从图中可以得出砖宅墙的特征：

传统的英式砌法，砖的长边与砖的短边在墙面上层层交替。即民间俗称的一顺一丁或满丁满条。

两堵相互垂直的墙的搭接方法：同一层上，一墙面上砖的长边外露，垂直于它的另一墙面上必然是短边外露。图中表示的砖层为垂直向墙面露长边，水平向墙面露短边，意味着在它上面或下面一层这个关系便会调换过来。

所有墙的长度是以砖为模数确定的。墙上没开任何洞口。工人几乎能够直接按照这张图来施工。而砖宅是研究性的设计，可以说它的施工在纸上已完成。即这不是施工图而是施工本身。没有了施工图的烦琐，也没有复杂的节点或精巧的细部，这张图更清晰地体现出来的是密斯建筑一种基本的、普遍的精确，砖宅平面图只限定了建筑的四个质量：

一、材料：砖；

二、建造：砖的砌筑方法；

三、建筑的形态，即房屋构件之间的关系；主要是墙的独立性、连续性以及墙与墙之间的交接，玻璃窗与砖墙的节点除了轴线对齐外没有更多交待，从透视图看，玻璃是通过窗框（很可能是钢的）固定在砖墙上的；

四、建筑的空间：开敞和连续的房间；作为围护的砖墙在空间中还起导向作用，随着其中三堵向外作概念上的无限延伸，墙有着将空间从室内导向室外，从中心导向边缘的趋势。

密斯设计砖的住宅，但没有在平面上描述家居与建筑的关系。它仅暗示了功能分区，通过不同尺寸空间的分布。密斯不讨论建筑的使用是否说明他认为上述的四个质量已构成了建筑的物质存在？

密斯凡德罗-砖宅平面

荷兰风格派画家特奥·凡·杜斯堡《作品13号》

荷兰风格派画家特奥·凡·杜斯堡《矩阵组合》

荷兰风格派画家特奥·凡·杜斯堡《俄罗斯舞蹈》

砖宅平面如抽象绘画般的构图，显示了现代美术对密斯的影响。(见上面三张图，为荷兰风格派画家特奥·凡·杜斯堡作品，笔者注)

但平面的艺术性不等于建筑的艺术性。人在建筑中看不到平面，看到的是非构图性的材料、建造、形态与空间。并非在说构图毫无意义，它是通往建筑的媒介之一，但不是建筑本身的质量。事实上，密斯的透视图已化解了自己的平面构图。

——上述关于密斯砖宅项目的文字分析部分节选自张永和先生《作文本》，笔者插图及适当添加了批注

PROJECT2：吐根哈特住宅

TugendhatHouse

吐根哈特别墅是密斯于一年在捷克斯洛伐克布尔诺城为一个银行家所建造的私人别墅，密斯继续把他的新建筑概念成功地应用在这里，使它成了继勒柯布西耶的萨伏伊别墅之后在欧洲最著名的现代建筑。

吐根哈特别墅的设计意图是要创造第一个玻璃的住宅，第一个有一种空透的结构，让大树和草坪形成室内的边界。

由于其是继巴塞罗那展览馆之后建造的，吐根哈特别墅传承了并继续发展了流动空间的概念。它与巴塞罗那馆有很多的相似之处，使它看起来更像是巴塞罗那馆的简化版。但它也同样具有自己的特色。它的特点主要是在起居部分的空间处理和室内材料的应用上，所以它也是一个经典的现代内部设计。

别墅位于捷克第二大城市布尔诺，坐落在一块倾斜的土地上，南面面向公用绿地。由于地处斜坡，落位有一点困难，因此将主入口以及车库均放在临街的二楼，入口隐藏于墙壁和奶白色的半弧形的主楼梯玻璃围栏之间。

通过楼梯下到一楼，一楼则因地形营造了一个通透的空间，平台和踏步可以直接通向花园，使室外与室内相互流通

然而在吐根哈特别墅中，密斯明确将起居室的流动空间以清晰完整的玻璃体量呈现，吐根哈特住宅在其一侧设立了条形庭院，然而它是透明的，在外观上被整合到统一的玻璃体量中，不再是利用封闭的石材墙面来作为建筑外观，从而最大限度地使室内外空间的边界弱化甚至消除。

密斯将大部分私密性空间——卧室等均放在二楼，给人以强烈的分散组团印象。他用长条形的房间单元代替墙体从而分隔空间。

虽然最终的外观显得不那么“流动”，但密斯将铺地的延伸到了了室外平台，半室外的开口以及室内的门厅，过厅三个部分，将它们处理成与室外场地一样的石材铺面，暗示了空间属性上的关联，使“流动空间”的表达与功能分区的矛盾得到很好的调和。

吐特哈根别墅对地形的处理也同样精彩。它的上层，有着直通公路的出入口，沿公路方向看它像是“底层”

它的下层，高居于半地下室的基座上，有着一个比上层入口更为庄重气派的大台阶降向山坡，造成一种“在上层”的错觉。从而让人们感到“上实下虚”，于是密斯使用厚重的半地下室空间构成“台基”使建筑嵌入山坡，加强了整个建筑在视觉上的稳定性，也同时具有住宅功能所需要的辅助和设备空间，而台基也成为了调节建筑与坡地关系的重要过渡。

一楼的窗的面积明显大于二层窗的面积，而且一层是规则的整块落地玻璃。这就表现了吐根哈特的特点：一层面向花园，通过大面积的玻璃窗形成开敞的大空间，二层则主要集中私密性的居住空间，所以窗的面积较小。

一大块玻璃墙犹如风景可变的镜面壁纸，把四季色彩不同的景物借入到室内中来，使他的设计充满色彩与生活的生机。这里密斯还留给人们以很大的惊喜，整片的玻璃外皮可借助升降机将降到半地下层中，以达到彻底消除边界物质性、创造无差别的室内外空间流动的效果。

整栋房子强调白色，当一层玻璃降入地下时，白色的规则整体和一层室内的银色柱子形成一幅极其和谐的画面。

墙面采用最精细的材料，并采用金色和白色玛瑙似的颜料。以黑色条纹和古铜色马卡油漆的乌檀木作半圆形屏风围着餐桌，选用黑色、米色的绸窗帘，地板则是白色的漆布。由天然材料和白色调的陪衬，地面铺上一块毛质地毯，在开敞的空间形成一块布置家居的区域，限定了起居的范围。

在家具处理上，密斯喜欢自己设计家具，其中就包括经典的巴塞罗那椅，这些家具就像是必须固定在一定的位置上而不能任意移动的。几乎没有任何其他的著名建筑师对家具陈设像密斯考虑得那样细致。

吐根哈特别墅的室内装饰处处体现了密斯“上帝存在于细节之中”这句话。

吐根哈特中自由而又开阔的空间的开辟得益于密斯设计的无方向性的十字形钢柱。无方向性的十字形钢柱是密斯首创，在巴塞罗那和吐根哈特住宅内，都得到大量的运用。钢柱表面附有一层亮闪闪的，铬这样做既掩盖了其焊接而造成的接口又使得其看起来高贵而典雅。

吐根哈特住宅的结构特点

整个建筑主体全长约为英尺，总宽度为78英尺。密斯实用18*21的竖长方形为基本模数，将建筑分为横向7个开间，进深2个开间，并在模块交点处放置十字钢柱。

一层共有17钢柱，四根钢柱被三片墙墙取代。

平面中其他承重墙多选择以半模数的位置放置。

另一些细部功能性分隔墙以1：1或1：√2的标准比例分布。

同时结构系统在流动空间的诠释中也是十分重要的，吐根哈特住宅的下层有一个规则的矩形框架十字形柱网，它的跨数和规模也超过了先前密斯在巴塞罗那德国馆中使用的钢框架，更清楚地显示了在新的结构条件下进行流动空间设计的可能。

吐根哈特住宅VS萨伏伊别墅

萨伏伊别墅vs吐根哈特住宅

吐根哈特住宅平面

吐根哈特住宅平面

萨伏伊别墅平面

萨伏伊别墅平面

萨伏伊别墅是现代主义建筑的经典作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西（Poissy），由现经典别墅设计案例

现代建筑大师勒·柯布西耶于年设计，年建成，使用钢筋混凝土结构。这幢白房子表面看来平淡无奇，简单的柏拉图形体和平整的白色粉刷的外墙，简单到几乎没有任何多余装饰的程度，“唯一的可以称为装饰部件的是横向长窗，这是为了能最大限度地让光线射入。”

萨伏伊别墅开窗

吐根哈特住宅落地玻璃窗

柯布西耶的萨伏伊别墅虽然引入了开放式的空间设计，但是给人的感觉依然是“在屋子里的窗子中看事物”，墙的概念筑起了不同空间之间的界定感。

密斯则运用落地的玻璃窗与开敞的大空间使墙的概念变得模糊，创造出了更为流通的空间形式。将室外空间的景色引入到室内空间，使外围环境成为丰富建筑内部空间的一种要素。

从与萨伏伊别墅的对比中我们不难看出，萨伏伊别墅在平面设计上严谨地遵从了空间功能使用的需要，平面功能严谨合理。巧妙的几何搭配使各平面精确地聚合成了一个完整的矩形，从而在平面上带给人以很强的统一感。而坡道与旋转楼梯则是美学与实用主义结合的产物。

而吐根哈特住宅在平面上继续了密斯流动空间的理念—平面设计相较萨伏伊别墅更加自由与灵活，在不同空间之间关系的处理上也与柯布西耶有着很大的不同。

吐根哈特别墅是密斯在欧洲作品中最具权威的作品之一。他用这栋住宅中所包含的流动空间、少即是多的建筑理念改变了传统的住宅内部设计，并引领了新的住宅设计潮流。

PROJECT3：巴塞罗那国际博览会德国馆

BarcelonaPavilion

巴塞罗那国际博览会德国馆是密斯流动空间概念的代表作之一，年—年建于西班牙巴塞罗那，建成后只有三个月就随着博览会的闭幕而被拆除。展览馆虽然存在的时间不长，但它在建筑界留下的影响却是非常深远的。

年，西班牙政府重建了这座展馆。

这座德国馆建在一个约4英尺高的石砌平台上，全长约英尺，最宽边60英尺。主厅承重结构为八根十字形断面的钢柱，外面镀铬，上面是薄薄的一片屋顶。

大理石和玻璃构成的墙板也是简单光洁的薄片，它们纵横交错，布置灵活，形成既分割又连通，既简单又复杂的空间序列；室内室外也互相穿插贯通，没有截然的分界，形成奇妙的流通空间。

平面为三开间开敞式布局，每开间宽为16英尺，进深18英尺，上面盖着一块向四面悬挑的钢筋混凝土屋顶板，板上没有主梁和次梁的常规形象，所有纵横交错的大理石墙与玻璃隔断都不起承重作用，它们只是作为空间划分的手段，有的可以独立一片布置，有的可以从室内伸到屋顶外，形成似分似隔，似封闭似开敞的流动空间印象。

主厅后面的水院是流动空间处理的高潮，院墙一角有雕塑家乔治.柯贝尔所做的少女雕像，成为内外空间结合的焦点。

整座建筑外观平稳简洁，所有的墙体都是从地面直通到顶，没有任何线脚过度，显得干净利落，一反过去繁琐装饰的旧习，给人以清新明快的感觉。

建筑的美学效果除了在空间与形体上得到反映外，还着重依靠建筑材料本身的质地与颜色所造成的强烈对比来体现。全部地面用灰色的大理石，外墙用绿色的大理石，主厅内部一片独立的隔墙还特别选用了色彩斑斓的条纹玛瑙石作为材料。

玻璃隔墙为与地面相呼应，也选用了灰色和绿色两种，整体明净含蓄的色调从挺拔光亮的钢柱和丰富多彩的大理石墙面，使建筑显得高雅华贵，具有新时代的特色。

在展馆的室内还布置有密斯专门设计的靠椅和平椅，舒展的形体与开敞的建筑很相称，由于造型优美，后来得到推广和流行，因而被称之为“巴塞罗那椅”。这种样式的椅子至今都很流行。

这一建筑是现代主义建筑最初成果之一。它突破了传统砖石承重结构必然造成的封闭的、孤立的室内空间形式，采取一种开放的、连绵不断的空间划分方式。

密斯在这里实现了他的技术与文化融合的理想。在密斯看来，建筑最佳的处理方法就是尽量以平淡如水的叙事口吻直接切入到建筑的本质：空间、构造、模数和形态。

密斯的名声可以说是从年设计巴塞罗那国际博览会德国馆开始的，它是密斯流动空间概念的主要代表作之一。他认为，当代博览会不应再具有富丽堂皇和竞市角遂功能的设计思想，应该跨进文化领域的哲学园地，建筑本身就是展品的主体。

整个建筑没有附加的雕刻装饰，然而对建筑材料的颜色、纹理、质地的选择十分精细，搭配异常考究，比例推敲精当，使整个建筑物显出高贵、雅致、生动、鲜亮的品质，向人们展示了历史上前所未有的建筑艺术质量。

展馆对20世纪建筑艺术风格产生了广泛影响，也使密斯成为当时世界上最受注目的现代建筑师。

德国馆在建筑空间划分和建筑形式处理上创造了成功的新经验，充分体现了设计人密斯的名言“少就是多”，用新的材料和施工方法创造出丰富的艺术效果。

建筑是一个三维体，存在于空间之中。密斯对空间问题的解决提出了崭新的概念：流动空间。在巴塞罗那博览会德国馆中，他对此作出了经典示范，震动了欧洲建筑界。

由大理石和玻璃自由划分的空间既分又合，既开敞又封闭，使得过去简单的空间概念变得复杂丰富而富有趣味。

德国馆是密斯“流动空间”思想的代表作，也是现代建筑发展的里程碑。

他在圣奥古斯丁思想的启示下，奠定了自己的建筑创作法则，即：纪律、秩序和形式。

他认为在建筑中，这就是真理。美就是真理的光辉。

PROJECT4：范斯沃斯住宅

FarnsworthHouse

（由于篇幅所限，关于范斯沃斯住宅的情感八卦，就不展开了。我们可以在后续的文章中推出，本篇以设计分析为主）

范斯沃斯住宅是密斯为美国单身女医师范斯沃斯设计的一栋住宅，年落成。住宅坐落在帕拉诺南部的福克斯河（FoxRiver)右岸。

房子四周是一片平坦的牧野，夹杂着丛生茂密的树林。与其他住宅建筑不同的是，范斯沃斯住宅以大片的玻璃取代了阻隔视线的墙面，成为名副其实的“看得见风景的房间”。

密斯有句被无数建筑师奉为经典的名言：LESSISMORE(少即是多)。这一理论在范斯沃斯住宅上体现得最为彻底。

这栋深藏于森林深处、满足了所有梦幻想象的玻璃房子，以其极端和纯粹性，成为充满争议和浪漫色彩的不朽之作。

这个建筑完全是一个长方形的玻璃盒子，内部仅设计了一个小小封闭的服务中心，把浴室、厕所这些设施放在里面，其他地方全部是敞开空洞的，白色钢铁构架，一共用8根钢柱支持整个建筑，巨大的玻璃幕墙，使外面看建筑时完全可以一览无余，简单到无以复加的地步。

密斯建筑中极少数完全用白色的，人们很容易可以看出来，有爱的因素在那里。

夜色降临，微黄的灯光，纯白的墙体，墨绿的草木交相辉映，处处流露着淡淡的，浪漫的爱意

金秋季节，枫叶飘满地，与白色住宅构成一副唯美的油画。深冬之时，一场大雪过后，银装素裹的世界与洁白的房子浑然天成，纯洁的爱意表露无遗。

这是密斯建筑思想的缩影，他为了赋予空间一生命力，为了使他能够具有比较鲜明的建筑表现，再没有把一切形式都精简到最纯净的地步之前，他绝不停止。他一直是比较强烈的坚持使当代建筑组成因素之一的平墙面做成最光滑和最透明的玻璃墙的形式。也是成为与环境出色结合的主要原因之一。

钢与钢相接

玻璃与钢相接

钢，直长和坚实；玻璃，大面积铺展和通透。

这两种强烈对比的材料经建筑师的手有机结合，力量的集中与舒缓、空间的限制与扩展得到完美的表达。

同时，玻璃与钢的平直维持了建筑的统一性。

密斯在造型，外观和细节上匠心独运，化繁为简，做到了每个细节简单到不能再简单，准确不能再准确的境界。

密斯的作品是“于无声处听惊雷”类型的。看去平实朴素，越看越耐看，因为他有自己强烈的诉求，作品就不仅仅是个建筑，而是一个固化的哲学作品了。

PROJECT5：克朗楼

CrownHall

美国伊利诺伊理工学院建筑系馆（克朗楼theBrownHall）年建成，长67米，宽36.6米，地面层高6米，馆的内部是一个没有柱子和承重墙的大空间，整个屋顶用四榀大钢梁支承，钢梁突出在屋面之上。

整个建筑为简单的矩形状，其间没有柱子和墙，是一个大的宽敞空间。屋顶由钢架支撑，四面大部分为玻璃，此建筑是一个名副其实的钢与玻璃的结合体。整个建筑简洁流畅，充分体现了建筑师的设计思想。

密斯认真研究了该建筑的浅黄色砖和暴露的黑色钢梁柱，一丝不苟，做到精美的程度，这种处理的实质在于其规则性、艺术性而不是功能性。

密斯采用24英尺的模数进行网格式规划设计，钢框架、玻璃和清水砖墙是建筑构成的基础。尽管整体看上去未免有一点枯燥，但每个单体还是做的十分精致和耐人回味。

PROJECT6：湖滨大道号号公寓

–LakeShoreDrive

湖滨大道号号是一组玻璃和钢的公寓双子大楼，位于芝加哥密歇根湖畔。

工程于开始建设，于竣工。被人们称为“玻璃盒子公寓”。现在被认为是现代国际风格的原型之一。

–hú湖bīn滨shì是yī一shuāng双duì对bō玻li璃hé和gāng钢de的gōng公yù寓dà大lóu楼，hú湖bīn滨dà大dào道zhī芝jiā加gē哥mì密xiē歇gēn根hú湖yán沿xiàn线streetervillefù附jìn近，yī伊lì利nuò诺sī斯。gōng工chéng程yú于kāi开shǐ始jiàn建shè设，gōng工chéng程yú于jùn竣gōng工。gāi该tǎ塔shì是tiān添jiā加dào到nián年8yuè月28rì日lì历shǐ史de的dì地fāng方rén人kǒu口dēng登jì记，bìng并bèi被zhǐ指dìng定wéi为zhī芝jiā加gē哥de的dì地biāo标，nián年6yuè月10rì日。[2]26céng层，yīng英chǐ尺（82mǐ米）gāo高de的tǎ塔shì是yóu由jiàn建zhù筑shī师mì密sī斯·fán凡·dé德·luó罗shè设jì计de的，bèi被chēng称wéi为“gōng公yù寓de的bō玻li璃fáng房zi子。jiàn建zhù筑shì是yóu由zhī芝jiā加gē哥fáng房dì地chǎn产fā发zhǎn展shāng商HerbertGreenwald，hé和sà萨mǔ姆nà纳S.suǒ索lì利tè特gōng公sī司。[3]de的shè设jì计yuán原zé则，zài在fú弗lǐ里dé德lǐ里xī希mó摩tiān天dà大lóu楼jìng竞sài赛shǒu首cì次zài在bó柏lín林biǎo表shì示，sān三shí十nián年jiàn建chéng成–hú湖bīn滨dà大dào道hòu后，bèi被dà大liàng量fù复zhì制，xiàn现zài在bèi被rèn认wéi为shì是xiàn现dài代guó国jì际fēng风gé格de的xiàn现dài代gāo高xīn新jì技shù术jiàn建zhù筑de的fā发zhǎn展yǐ以jí及jī基běn本tè特zhēng征。

Thetowerswerenotentirelyadmiredatthetimetheywerebuilt,yettheywentontobetheprototypeforsteelandglassskyscrapersworldwide.Initially,itwasdifficulttoacquirefinancingfortheproject,turneddownbylenderslikeBairdWarner,whoconsideredthedesignschemetobetooextreme.[4]–LakeShoreDriveApartmentsembodyaModernistictonewiththeirverticality,gridsofsteelandglasscurtainwalls(ahallmarkofMies’skyscrapers),and







































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